selvforståelse op i hjertet af de mest betydningsfulde nyskabelser og æstetiske modtagelsesdatoen for årene 1910, kubisme til indvinding, og indtil den er klar. Denne historie, eller af den internationale scene i den avantgarde, hvor ånden i internationalisme og nationalisme er uadskillelige, kan spores tilbage til 1960'erne og institutionalisering generaliseres, i USA som i Europa, af den kunstneriske lovløshed er genstand for et værk i 3 bind (1848-1918,.... Studiet af det internationale felt af akademiske kunst at gøre. Der er interesse for lidt, er det ikke sikkert, at académismes systematisk at linke til nationalismer [33][33] Albert Boime Konservatoriet og fransk maleri i den.... I Paris, som i Düsseldorf og München, den boglige undervisning som eksempel var altid åbne for udenlandske ansøgninger [34][34] For så vidt Parisien: Alain Bonnet, uddannelse... Han deltog i udviklingen af denne kosmopolitisme europæisk akademisk baggrund" uafhængige" selv var imprægneret der forventes meget af arbejdet i Eleonora Vratskidou.... Med hensyn til historien om transnationale markeder af den art, det er et vigtigt sted for det 19. århundrede, så er vinklen vigtig forskning om globalisering [36][36] Alain Quemin, "International Samtidskunst Messer.... Systematisk fokus på Paris som centrum af internationaliseringen af kunstmarkedet for det 19. århundrede, er blevet udfordret af det seneste arbejde, der viser betydningen af London i cirkulation, deres gengivelser og kapital vedrørende deres handel Pamela Fletcher, Anne Helmreich, David Israel, og Seth.... Det ville være bedre at vide, at den internationale købmanden i Berlin og Wien [38][38] Robert Jensen, Marketing Modernismen i slutningen af århundredet..., men også i Bruxelles, Madrid, Barcelona, Milano, Prag, New York, Moskva, i et transnationalt perspektiv. Kilder er nu tilgængelige, bl.a. grundlaget for getty fra index [39][39] Dette er det værk, som lancerer Leah Saint-Raymond.... Tekniske og retlige betingelser for omsætning af billeder og værker Studiet af den internationale bevægelse af billeder knyttet til deres reproduktion i serien, er en tand mere kompleks. Efter 1820, en ny revolution af billedet med gengivelsen graveret, kommer til England, rørte kunstneriske kredse i Europa. Teknikken i vandet med høj tilladt hidtil for malere til at gengive deres værker før draget mod spidsen på en metalplade belagt med lak, overdrages til syren til at grave de parter, hvis lak var blevet frigivet, så sværtet. Opfindelsen af den litografiske, i slutningen af 1700-tallet forenklede disse dyr proces og gik gravering nemmere for kunstnerne: var det muligt at gengive tegninger med blyant eller blæk på af kalkholdige sten. Af trykketeknik oplevet en stærk vækst efter 1850 [40][40] Michel Melot, trykketeknik, Genève, skira, 1981.. Projektarbejdets kunstnere Barbizon deltog, bl.a. ved vandet Review-High: Jean-Baptiste Hirse anvendes meget til gengivelse af værker af litografi [41][41] Ségolène mændene" bindestregen mellem maleriet.... Den internationale cirkulation graveret, uanset hvilken teknik, medvirket kraftigt til udbygning af stilarter og emner til deres lokale tilpasning som omdømmet af kunstnere. Oprettelsen i 1862 af foreningen aquafortistes forsøgte dermed at fremme ætsning på det europæiske marked, men også den enkeltes blandt medlemmerne, malere i de fleste [42][42] Jeanne Bailly-Herzberg, vand-høj af maleren i 1800.... Selskabet udstedt i særdeleshed, indtil dens opløsning i 1867, album af Whistler, Bracquemond, Manet, Fantin-Latour, legros, Jongkind og Félicien Rops. Så snart 1869, styrtbøjle i overtog ideen om at basere i Bruxelles International Society of Aquafortistes [43][43] Catherine Meneux, "The International Society of Aquafortistes".... På siden af litografier, Toulouse-Lautrec, der bl.a. var udbredt i Europa i begyndelsen af det 20. århundrede med moderne kredse, især i Tyskland og England [44][44] Catherine Krahmer, "PAN og toulouse-lautrec," Print.... Det enorme arbejde, der er igangsat i de seneste ti år på den internationale tidsskrifter har bedt om at overveje et program som ambitiøs, for billederne er gengivet i disse tidsskrifter [45][45] Évanghélia stead og Hélène Védrine (red.), Europa.... Forskning om de retlige rammer for cirkulation af billeder og værker er et andet sted. For få undersøgelser er tilgængelige på Skats krav gælde for værker, mens kunsten blev ofte specifikke relger (luksus genstande og kunstværker) [46][46] i den moderne periode, er der nogle oplysninger..., og at disse vilkår har haft en betydelig indvirkning på den internationale udveksling af kunstværker (det drejer sig om fuglen i løbet af brancusi i 1926 er det mest kendte eksempel) [47][47] Nathalie Heinich," "Dette er en fugl!" Brancusi vs.... Det vil også være historien om international copyright, der er sat i værk i det 19. århundrede, og i særdeleshed historien om dets anvendelse til kunstneriske produktioner. Det bjergmassiver i juridisk arkiv, redaktionelt og merchant venter forskere, hvis det vil kunne hjælpe til en bedre forståelse af, hvad der i dag spiller i den internationale trafik med billeder, hvordan logikken for retsforfølgning på vegne af forfatteren begyndte på plads og kunne komme forbi et system til bogstaverne og at beskytte forfattere, til en juridisk spændetrøje, primært til producenter af billeder og deres arvinger. Cirkulation af billeder, genetik af værker og "Metissages " Transnational historie cirkulatorisk og kunst endelig åbner et stort felt for studier af genetiske faktorer. Det samme at litteraturhistorie er fornyet ved studiet af håndskrifter af forfattere, genetisk undersøgelse af værker fra den fri bevægelighed over grænserne for billederne måske omforme vores forståelse af værkerne. Denne type tilgang fokuserer opmærksomheden på skabelsesprocessen og deres visuelle miljøer forudsætninger, gennem rækken af forberedende skitser, tegninger, men også billeder før det forberedende arbejde. Det kræver at komme ud af betragtningerne kun kunstneriske værker: billeder fra det cirkulerende (eller ej), udvikler et værk? Det kræver en mere tilbundsgående analyse af de visuelle sammenhænge i hvilke Plasticiens levede og "så" eller kunne se. Den suger et visuelt of the history of art, men har også en stor teknisk ekspertise beton. Nogle forskere har påbegyndt dette arbejde, i dialog med antropologer, som Serge Gruzinski, ved spørgsmålet om kulturelle mix, og som har vist, fra deres arbejde på den kulturelle forbindelser siden koloniseringen, hvor meget kunstneriske globalisering er ikke et nyt fænomen [48][48] Serge Gruzinski, de fire dele af verden: historie ... Disse forskere overvejer deres kunstneriske arbejde med globalisering inden for rammerne af en bredere undersøgelse af hardware circulations [49][49] Thomas DaCosta Kaufmann og Michael Nord (red.), Medierende...", som supplerer den tværnationale replay af den økonomiske og politiske historie fra koloniseringen perioder [50][50] Sanjay Subrahmanyam, det portugisiske imperium i Asien, 1500-1700:.... Det er i dette perspektiv, at nye generationer adresse "trajectories tværkulturel" eller "sociale liv" følgende genstande, Arjun Appadurai, Arjun Appadurai The Social Life of things : handelsvarer.... Et af problemerne med disse tilgange er at se hvordan de arbejder i omløb, varierer og kan blande sig, og blive i deres baner af "objekter flettes Nicholas Thomas, entangled Objects : exchange, materiale... "; Eller hvordan udviklede årsager og kunstnerisk praksis, tværkulturel som porcelæn mellem Øst og Vest Robert Finlay, Pilgrim kunst: kulturer i porcelæn.... For Historien om maleriet, man begynder at se bedre ved f.eks. hvordan moderne praksis er resultatet af en krydsning mellem malere kaldet "naturalists" selvforståelse op i hjertet af de mest betydningsfulde nyskabelser og æstetiske modtagelsesdatoen for årene 1910, kubisme til indvinding, og indtil den er klar. Denne historie, eller af den internationale scene i den avantgarde, hvor ånden i internationalisme og nationalisme er uadskillelige, kan spores tilbage til 1960'erne og institutionalisering generaliseres, i USA som i Europa, af den kunstneriske lovløshed er genstand for et værk i 3 bind (1848-1918,.... Studiet af det internationale felt af akademiske kunst at gøre. Der er interesse for lidt, er det ikke sikkert, at académismes systematisk at linke til nationalismer [33][33] Albert Boime Konservatoriet og fransk maleri i den.... I Paris, som i Düsseldorf og München, den boglige undervisning som eksempel var altid åbne for udenlandske ansøgninger [34][34] For så vidt Parisien: Alain Bonnet, uddannelse... Han deltog i udviklingen af denne kosmopolitisme europæisk akademisk baggrund" uafhængige" selv var imprægneret der forventes meget af arbejdet i Eleonora Vratskidou.... Med hensyn til historien om transnationale markeder af den art, det er et vigtigt sted for det 19. århundrede, så er vinklen vigtig forskning om globalisering [36][36] Alain Quemin, "International Samtidskunst Messer.... Systematisk fokus på Paris som centrum af internationaliseringen af kunstmarkedet for det 19. århundrede, er blevet udfordret af det seneste arbejde, der viser betydningen af London i cirkulation, deres gengivelser og kapital vedrørende deres handel Pamela Fletcher, Anne Helmreich, David Israel, og Seth.... Det ville være bedre at vide, at den internationale købmanden i Berlin og Wien [38][38] Robert Jensen, Marketing Modernismen i slutningen af århundredet..., men også i Bruxelles, Madrid, Barcelona, Milano, Prag, New York, Moskva, i et transnationalt perspektiv. Kilder er nu tilgængelige, bl.a. grundlaget for getty fra index [39][39] Dette er det værk, som lancerer Leah Saint-Raymond.... Tekniske og retlige betingelser for omsætning af billeder og værker Studiet af den internationale bevægelse af billeder knyttet til deres reproduktion i serien, er en tand mere kompleks. Efter 1820, en ny revolution af billedet med gengivelsen graveret, kommer til England, rørte kunstneriske kredse i Europa. Teknikken i vandet med høj tilladt hidtil for malere til at gengive deres værker før draget mod spidsen på en metalplade belagt med lak, overdrages til syren til at grave de parter, hvis lak var blevet frigivet, så sværtet. Opfindelsen af den litografiske, i slutningen af 1700-tallet forenklede disse dyr proces og gik gravering nemmere for kunstnerne: var det muligt at gengive tegninger med blyant eller blæk på af kalkholdige sten. Af trykketeknik oplevet en stærk vækst efter 1850 [40][40] Michel Melot, trykketeknik, Genève, skira, 1981.. Projektarbejdets kunstnere Barbizon deltog, bl.a. ved vandet Review-High: Jean-Baptiste Hirse anvendes meget til gengivelse af værker af litografi [41][41] Ségolène mændene" bindestregen mellem maleriet.... Den internationale cirkulation graveret, uanset hvilken teknik, medvirket kraftigt til udbygning af stilarter og emner til deres lokale tilpasning som omdømmet af kunstnere. Oprettelsen i 1862 af foreningen aquafortistes forsøgte dermed at fremme ætsning på det europæiske marked, men også den enkeltes blandt medlemmerne, malere i de fleste [42][42] Jeanne Bailly-Herzberg, vand-høj af maleren i 1800.... Selskabet udstedt i særdeleshed, indtil dens opløsning i 1867, album af Whistler, Bracquemond, Manet, Fantin-Latour, legros, Jongkind og Félicien Rops. Så snart 1869, styrtbøjle i overtog ideen om at basere i Bruxelles International Society of Aquafortistes [43][43] Catherine Meneux, "The International Society of Aquafortistes".... På siden af litografier, Toulouse-Lautrec, der bl.a. var udbredt i Europa i begyndelsen af det 20. århundrede med moderne kredse, især i Tyskland og England [44][44] Catherine Krahmer, "PAN og toulouse-lautrec," Print.... Det enorme arbejde, der er igangsat i de seneste ti år på den internationale tidsskrifter har bedt om at overveje et program som ambitiøs, for billederne er gengivet i disse tidsskrifter [45][45] Évanghélia stead og Hélène Védrine (red.), Europa.... Forskning om de retlige rammer for cirkulation af billeder og værker er et andet sted. For få undersøgelser er tilgængelige på Skats krav gælde for værker, mens kunsten blev ofte specifikke relger (luksus genstande og kunstværker) [46][46] i den moderne periode, er der nogle oplysninger..., og at disse vilkår har haft en betydelig indvirkning på den internationale udveksling af kunstværker (det drejer sig om fuglen i løbet af brancusi i 1926 er det mest kendte eksempel) [47][47] Nathalie Heinich," "Dette er en fugl!" Brancusi vs.... Det vil også være historien om international copyright, der er sat i værk i det 19. århundrede, og i særdeleshed historien om dets anvendelse til kunstneriske produktioner. Det bjergmassiver i juridisk arkiv, redaktionelt og merchant venter forskere, hvis det vil kunne hjælpe til en bedre forståelse af, hvad der i dag spiller i den internationale trafik med billeder, hvordan logikken for retsforfølgning på vegne af forfatteren begyndte på plads og kunne komme forbi et system til bogstaverne og at beskytte forfattere, til en juridisk spændetrøje, primært til producenter af billeder og deres arvinger. Cirkulation af billeder, genetik af værker og "Metissages " Transnational historie cirkulatorisk og kunst endelig åbner et stort felt for studier af genetiske faktorer. Det samme at litteraturhistorie er fornyet ved studiet af håndskrifter af forfattere, genetisk undersøgelse af værker fra den fri bevægelighed over grænserne for billederne måske omforme vores forståelse af værkerne. Denne type tilgang fokuserer opmærksomheden på skabelsesprocessen og deres visuelle miljøer forudsætninger, gennem rækken af forberedende skitser, tegninger, men også billeder før det forberedende arbejde. Det kræver at komme ud af betragtningerne kun kunstneriske værker: billeder fra det cirkulerende (eller ej), udvikler et værk? Det kræver en mere tilbundsgående analyse af de visuelle sammenhænge i hvilke Plasticiens levede og "så" eller kunne se. Den suger et visuelt of the history of art, men har også en stor teknisk ekspertise beton. Nogle forskere har påbegyndt dette arbejde, i dialog med antropologer, som Serge Gruzinski, ved spørgsmålet om kulturelle mix, og som har vist, fra deres arbejde på den kulturelle forbindelser siden koloniseringen, hvor meget kunstneriske globalisering er ikke et nyt fænomen [48][48] Serge Gruzinski, de fire dele af verden: historie ... Disse forskere overvejer deres kunstneriske arbejde med globalisering inden for rammerne af en bredere undersøgelse af hardware circulations [49][49] Thomas DaCosta Kaufmann og Michael Nord (red.), Medierende...", som supplerer den tværnationale replay af den økonomiske og politiske historie fra koloniseringen perioder [50][50] Sanjay Subrahmanyam, det portugisiske imperium i Asien, 1500-1700:.... Det er i dette perspektiv, at nye generationer adresse "trajectories tværkulturel" eller "sociale liv" følgende genstande, Arjun Appadurai, Arjun Appadurai The Social Life of things : handelsvarer.... Et af problemerne med disse tilgange er at se hvordan de arbejder i omløb, varierer og kan blande sig, og blive i deres baner af "objekter flettes Nicholas Thomas, entangled Objects : exchange, materiale... "; Eller hvordan udviklede årsager og kunstnerisk praksis, tværkulturel som porcelæn mellem Øst og Vest Robert Finlay, Pilgrim kunst: kulturer i porcelæn.... For Historien om maleriet, man begynder at se bedre ved f.eks. hvordan moderne praksis er resultatet af en krydsning mellem malere kaldet "naturalists" selvforståelse op i hjertet af de mest betydningsfulde nyskabelser og æstetiske modtagelsesdatoen for årene 1910, kubisme til indvinding, og indtil den er klar. Denne historie, eller af den internationale scene i den avantgarde, hvor ånden i internationalisme og nationalisme er uadskillelige, kan spores tilbage til 1960'erne og institutionalisering generaliseres, i USA som i Europa, af den kunstneriske lovløshed er genstand for et værk i 3 bind (1848-1918,.... Studiet af det internationale felt af akademiske kunst at gøre. Der er interesse for lidt, er det ikke sikkert, at académismes systematisk at linke til nationalismer [33][33] Albert Boime Konservatoriet og fransk maleri i den.... I Paris, som i Düsseldorf og München, den boglige undervisning som eksempel var altid åbne for udenlandske ansøgninger [34][34] For så vidt Parisien: Alain Bonnet, uddannelse... Han deltog i udviklingen af denne kosmopolitisme europæisk akademisk baggrund" uafhængige" selv var imprægneret der forventes meget af arbejdet i Eleonora Vratskidou.... Med hensyn til historien om transnationale markeder af den art, det er et vigtigt sted for det 19. århundrede, så er vinklen vigtig forskning om globalisering [36][36] Alain Quemin, "International Samtidskunst Messer.... Systematisk fokus på Paris som centrum af internationaliseringen af kunstmarkedet for det 19. århundrede, er blevet udfordret af det seneste arbejde, der viser betydningen af London i cirkulation, deres gengivelser og kapital vedrørende deres handel Pamela Fletcher, Anne Helmreich, David Israel, og Seth.... Det ville være bedre at vide, at den internationale købmanden i Berlin og Wien [38][38] Robert Jensen, Marketing Modernismen i slutningen af århundredet..., men også i Bruxelles, Madrid, Barcelona, Milano, Prag, New York, Moskva, i et transnationalt perspektiv. Kilder er nu tilgængelige, bl.a. grundlaget for getty fra index [39][39] Dette er det værk, som lancerer Leah Saint-Raymond.... Tekniske og retlige betingelser for omsætning af billeder og værker Studiet af den internationale bevægelse af billeder knyttet til deres reproduktion i serien, er en tand mere kompleks. Efter 1820, en ny revolution af billedet med gengivelsen graveret, kommer til England, rørte kunstneriske kredse i Europa. Teknikken i vandet med høj tilladt hidtil for malere til at gengive deres værker før draget mod spidsen på en metalplade belagt med lak, overdrages til syren til at grave de parter, hvis lak var blevet frigivet, så sværtet. Opfindelsen af den litografiske, i slutningen af 1700-tallet forenklede disse dyr proces og gik gravering nemmere for kunstnerne: var det muligt at gengive tegninger med blyant eller blæk på af kalkholdige sten. Af trykketeknik oplevet en stærk vækst efter 1850 [40][40] Michel Melot, trykketeknik, Genève, skira, 1981.. Projektarbejdets kunstnere Barbizon deltog, bl.a. ved vandet Review-High: Jean-Baptiste Hirse anvendes meget til gengivelse af værker af litografi [41][41] Ségolène mændene" bindestregen mellem maleriet.... Den internationale cirkulation graveret, uanset hvilken teknik, medvirket kraftigt til udbygning af stilarter og emner til deres lokale tilpasning som omdømmet af kunstnere. Oprettelsen i 1862 af foreningen aquafortistes forsøgte dermed at fremme ætsning på det europæiske marked, men også den enkeltes blandt medlemmerne, malere i de fleste [42][42] Jeanne Bailly-Herzberg, vand-høj af maleren i 1800.... Selskabet udstedt i særdeleshed, indtil dens opløsning i 1867, album af Whistler, Bracquemond, Manet, Fantin-Latour, legros, Jongkind og Félicien Rops. Så snart 1869, styrtbøjle i overtog ideen om at basere i Bruxelles International Society of Aquafortistes [43][43] Catherine Meneux, "The International Society of Aquafortistes".... På siden af litografier, Toulouse-Lautrec, der bl.a. var udbredt i Europa i begyndelsen af det 20. århundrede med moderne kredse, især i Tyskland og England [44][44] Catherine Krahmer, "PAN og toulouse-lautrec," Print.... Det enorme arbejde, der er igangsat i de seneste ti år på den internationale tidsskrifter har bedt om at overveje et program som ambitiøs, for billederne er gengivet i disse tidsskrifter [45][45] Évanghélia stead og Hélène Védrine (red.), Europa.... Forskning om de retlige rammer for cirkulation af billeder og værker er et andet sted. For få undersøgelser er tilgængelige på Skats krav gælde for værker, mens kunsten blev ofte specifikke relger (luksus genstande og kunstværker) [46][46] i den moderne periode, er der nogle oplysninger..., og at disse vilkår har haft en betydelig indvirkning på den internationale udveksling af kunstværker (det drejer sig om fuglen i løbet af brancusi i 1926 er det mest kendte eksempel) [47][47] Nathalie Heinich," "Dette er en fugl!" Brancusi vs.... Det vil også være historien om international copyright, der er sat i værk i det 19. århundrede, og i særdeleshed historien om dets anvendelse til kunstneriske produktioner. Det bjergmassiver i juridisk arkiv, redaktionelt og merchant venter forskere, hvis det vil kunne hjælpe til en bedre forståelse af, hvad der i dag spiller i den internationale trafik med billeder, hvordan logikken for retsforfølgning på vegne af forfatteren begyndte på plads og kunne komme forbi et system til bogstaverne og at beskytte forfattere, til en juridisk spændetrøje, primært til producenter af billeder og deres arvinger. Cirkulation af billeder, genetik af værker og "Metissages " Transnational historie cirkulatorisk og kunst endelig åbner et stort felt for studier af genetiske faktorer. Det samme at litteraturhistorie er fornyet ved studiet af håndskrifter af forfattere, genetisk undersøgelse af værker fra den fri bevægelighed over grænserne for billederne måske omforme vores forståelse af værkerne. Denne type tilgang fokuserer opmærksomheden på skabelsesprocessen og deres visuelle miljøer forudsætninger, gennem rækken af forberedende skitser, tegninger, men også billeder før det forberedende arbejde. Det kræver at komme ud af betragtningerne kun kunstneriske værker: billeder fra det cirkulerende (eller ej), udvikler et værk? Det kræver en mere tilbundsgående analyse af de visuelle sammenhænge i hvilke Plasticiens levede og "så" eller kunne se. Den suger et visuelt of the history of art, men har også en stor teknisk ekspertise beton. Nogle forskere har påbegyndt dette arbejde, i dialog med antropologer, som Serge Gruzinski, ved spørgsmålet om kulturelle mix, og som har vist, fra deres arbejde på den kulturelle forbindelser siden koloniseringen, hvor meget kunstneriske globalisering er ikke et nyt fænomen [48][48] Serge Gruzinski, de fire dele af verden: historie ... Disse forskere overvejer deres kunstneriske arbejde med globalisering inden for rammerne af en bredere undersøgelse af hardware circulations [49][49] Thomas DaCosta Kaufmann og Michael Nord (red.), Medierende...", som supplerer den tværnationale replay af den økonomiske og politiske historie fra koloniseringen perioder [50][50] Sanjay Subrahmanyam, det portugisiske imperium i Asien, 1500-1700:.... Det er i dette perspektiv, at nye generationer adresse "trajectories tværkulturel" eller "sociale liv" følgende genstande, Arjun Appadurai, Arjun Appadurai The Social Life of things : handelsvarer.... Et af problemerne med disse tilgange er at se hvordan de arbejder i omløb, varierer og kan blande sig, og blive i deres baner af "objekter flettes Nicholas Thomas, entangled Objects : exchange, materiale... "; Eller hvordan udviklede årsager og kunstnerisk praksis, tværkulturel som porcelæn mellem Øst og Vest Robert Finlay, Pilgrim kunst: kulturer i porcelæn.... For Historien om maleriet, man begynder at se bedre ved f.eks. hvordan moderne praksis er resultatet af en krydsning mellem malere kaldet "naturalists" selvforståelse op i hjertet af de mest betydningsfulde nyskabelser og æstetiske modtagelsesdatoen for årene 1910, kubisme til indvinding, og indtil den er klar. Denne historie, eller af den internationale scene i den avantgarde, hvor ånden i internationalisme og nationalisme er uadskillelige, kan spores tilbage til 1960'erne og institutionalisering generaliseres, i USA som i Europa, af den kunstneriske lovløshed er genstand for et værk i 3 bind (1848-1918,.... Studiet af det internationale felt af akademiske kunst at gøre. Der er interesse for lidt, er det ikke sikkert, at académismes systematisk at linke til nationalismer [33][33] Albert Boime Konservatoriet og fransk maleri i den.... I Paris, som i Düsseldorf og München, den boglige undervisning som eksempel var altid åbne for udenlandske ansøgninger [34][34] For så vidt Parisien: Alain Bonnet, uddannelse... Han deltog i udviklingen af denne kosmopolitisme europæisk akademisk baggrund" uafhængige" selv var imprægneret der forventes meget af arbejdet i Eleonora Vratskidou.... Med hensyn til historien om transnationale markeder af den art, det er et vigtigt sted for det 19. århundrede, så er vinklen vigtig forskning om globalisering [36][36] Alain Quemin, "International Samtidskunst Messer.... Systematisk fokus på Paris som centrum af internationaliseringen af kunstmarkedet for det 19. århundrede, er blevet udfordret af det seneste arbejde, der viser betydningen af London i cirkulation, deres gengivelser og kapital vedrørende deres handel Pamela Fletcher, Anne Helmreich, David Israel, og Seth.... Det ville være bedre at vide, at den internationale købmanden i Berlin og Wien [38][38] Robert Jensen, Marketing Modernismen i slutningen af århundredet..., men også i Bruxelles, Madrid, Barcelona, Milano, Prag, New York, Moskva, i et transnationalt perspektiv. Kilder er nu tilgængelige, bl.a. grundlaget for getty fra index [39][39] Dette er det værk, som lancerer Leah Saint-Raymond.... Tekniske og retlige betingelser for omsætning af billeder og værker Studiet af den internationale bevægelse af billeder knyttet til deres reproduktion i serien, er en tand mere kompleks. Efter 1820, en ny revolution af billedet med gengivelsen graveret, kommer til England, rørte kunstneriske kredse i Europa. Teknikken i vandet med høj tilladt hidtil for malere til at gengive deres værker før draget mod spidsen på en metalplade belagt med lak, overdrages til syren til at grave de parter, hvis lak var blevet frigivet, så sværtet. Opfindelsen af den litografiske, i slutningen af 1700-tallet forenklede disse dyr proces og gik gravering nemmere for kunstnerne: var det muligt at gengive tegninger med blyant eller blæk på af kalkholdige sten. Af trykketeknik oplevet en stærk vækst efter 1850 [40][40] Michel Melot, trykketeknik, Genève, skira, 1981.. Projektarbejdets kunstnere Barbizon deltog, bl.a. ved vandet Review-High: Jean-Baptiste Hirse anvendes meget til gengivelse af værker af litografi [41][41] Ségolène mændene" bindestregen mellem maleriet.... Den internationale cirkulation graveret, uanset hvilken teknik, medvirket kraftigt til udbygning af stilarter og emner til deres lokale tilpasning som omdømmet af kunstnere. Oprettelsen i 1862 af foreningen aquafortistes forsøgte dermed at fremme ætsning på det europæiske marked, men også den enkeltes blandt medlemmerne, malere i de fleste [42][42] Jeanne Bailly-Herzberg, vand-høj af maleren i 1800.... Selskabet udstedt i særdeleshed, indtil dens opløsning i 1867, album af Whistler, Bracquemond, Manet, Fantin-Latour, legros, Jongkind og Félicien Rops. Så snart 1869, styrtbøjle i overtog ideen om at basere i Bruxelles International Society of Aquafortistes [43][43] Catherine Meneux, "The International Society of Aquafortistes".... På siden af litografier, Toulouse-Lautrec, der bl.a. var udbredt i Europa i begyndelsen af det 20. århundrede med moderne kredse, især i Tyskland og England [44][44] Catherine Krahmer, "PAN og toulouse-lautrec," Print.... Det enorme arbejde, der er igangsat i de seneste ti år på den internationale tidsskrifter har bedt om at overveje et program som ambitiøs, for billederne er gengivet i disse tidsskrifter [45][45] Évanghélia stead og Hélène Védrine (red.), Europa.... Forskning om de retlige rammer for cirkulation af billeder og værker er et andet sted. For få undersøgelser er tilgængelige på Skats krav gælde for værker, mens kunsten blev ofte specifikke relger (luksus genstande og kunstværker) [46][46] i den moderne periode, er der nogle oplysninger..., og at disse vilkår har haft en betydelig indvirkning på den internationale udveksling af kunstværker (det drejer sig om fuglen i løbet af brancusi i 1926 er det mest kendte eksempel) [47][47] Nathalie Heinich," "Dette er en fugl!" Brancusi vs.... Det vil også være historien om international copyright, der er sat i værk i det 19. århundrede, og i særdeleshed historien om dets anvendelse til kunstneriske produktioner. Det bjergmassiver i juridisk arkiv, redaktionelt og merchant venter forskere, hvis det vil kunne hjælpe til en bedre forståelse af, hvad der i dag spiller i den internationale trafik med billeder, hvordan logikken for retsforfølgning på vegne af forfatteren begyndte på plads og kunne komme forbi et system til bogstaverne og at beskytte forfattere, til en juridisk spændetrøje, primært til producenter af billeder og deres arvinger. Cirkulation af billeder, genetik af værker og "Metissages " Transnational historie cirkulatorisk og kunst endelig åbner et stort felt for studier af genetiske faktorer. Det samme at litteraturhistorie er fornyet ved studiet af håndskrifter af forfattere, genetisk undersøgelse af værker fra den fri bevægelighed over grænserne for billederne måske omforme vores forståelse af værkerne. Denne type tilgang fokuserer opmærksomheden på skabelsesprocessen og deres visuelle miljøer forudsætninger, gennem rækken af forberedende skitser, tegninger, men også billeder før det forberedende arbejde. Det kræver at komme ud af betragtningerne kun kunstneriske værker: billeder fra det cirkulerende (eller ej), udvikler et værk? Det kræver en mere tilbundsgående analyse af de visuelle sammenhænge i hvilke Plasticiens levede og "så" eller kunne se. Den suger et visuelt of the history of art, men har også en stor teknisk ekspertise beton. Nogle forskere har påbegyndt dette arbejde, i dialog med antropologer, som Serge Gruzinski, ved spørgsmålet om kulturelle mix, og som har vist, fra deres arbejde på den kulturelle forbindelser siden koloniseringen, hvor meget kunstneriske globalisering er ikke et nyt fænomen [48][48] Serge Gruzinski, de fire dele af verden: historie ... Disse forskere overvejer deres kunstneriske arbejde med globalisering inden for rammerne af en bredere undersøgelse af hardware circulations [49][49] Thomas DaCosta Kaufmann og Michael Nord (red.), Medierende...", som supplerer den tværnationale replay af den økonomiske og politiske historie fra koloniseringen perioder [50][50] Sanjay Subrahmanyam, det portugisiske imperium i Asien, 1500-1700:.... Det er i dette perspektiv, at nye generationer adresse "trajectories tværkulturel" eller "sociale liv" følgende genstande, Arjun Appadurai, Arjun Appadurai The Social Life of things : handelsvarer.... Et af problemerne med disse tilgange er at se hvordan de arbejder i omløb, varierer og kan blande sig, og blive i deres baner af "objekter flettes Nicholas Thomas, entangled Objects : exchange, materiale... "; Eller hvordan udviklede årsager og kunstnerisk praksis, tværkulturel som porcelæn mellem Øst og Vest Robert Finlay, Pilgrim kunst: kulturer i porcelæn.... For Historien om maleriet, man begynder at se bedre ved f.eks. hvordan moderne praksis er resultatet af en krydsning mellem malere kaldet "naturalists" selvforståelse op i hjertet af de mest betydningsfulde nyskabelser og æstetiske modtagelsesdatoen for årene 1910, kubisme til indvinding, og indtil den er klar. Denne historie, eller af den internationale scene i den avantgarde, hvor ånden i internationalisme og nationalisme er uadskillelige, kan spores tilbage til 1960'erne og institutionalisering generaliseres, i USA som i Europa, af den kunstneriske lovløshed er genstand for et værk i 3 bind (1848-1918,.... Studiet af det internationale felt af akademiske kunst at gøre. Der er interesse for lidt, er det ikke sikkert, at académismes systematisk at linke til nationalismer [33][33] Albert Boime Konservatoriet og fransk maleri i den.... I Paris, som i Düsseldorf og München, den boglige undervisning som eksempel var altid åbne for udenlandske ansøgninger [34][34] For så vidt Parisien: Alain Bonnet, uddannelse... Han deltog i udviklingen af denne kosmopolitisme europæisk akademisk baggrund" uafhængige" selv var imprægneret der forventes meget af arbejdet i Eleonora Vratskidou.... Med hensyn til historien om transnationale markeder af den art, det er et vigtigt sted for det 19. århundrede, så er vinklen vigtig forskning om globalisering [36][36] Alain Quemin, "International Samtidskunst Messer.... Systematisk fokus på Paris som centrum af internationaliseringen af kunstmarkedet for det 19. århundrede, er blevet udfordret af det seneste arbejde, der viser betydningen af London i cirkulation, deres gengivelser og kapital vedrørende deres handel Pamela Fletcher, Anne Helmreich, David Israel, og Seth.... Det ville være bedre at vide, at den internationale købmanden i Berlin og Wien [38][38] Robert Jensen, Marketing Modernismen i slutningen af århundredet..., men også i Bruxelles, Madrid, Barcelona, Milano, Prag, New York, Moskva, i et transnationalt perspektiv. Kilder er nu tilgængelige, bl.a. grundlaget for getty fra index [39][39] Dette er det værk, som lancerer Leah Saint-Raymond.... Tekniske og retlige betingelser for omsætning af billeder og værker Studiet af den internationale bevægelse af billeder knyttet til deres reproduktion i serien, er en tand mere kompleks. Efter 1820, en ny revolution af billedet med gengivelsen graveret, kommer til England, rørte kunstneriske kredse i Europa. Teknikken i vandet med høj tilladt hidtil for malere til at gengive deres værker før draget mod spidsen på en metalplade belagt med lak, overdrages til syren til at grave de parter, hvis lak var blevet frigivet, så sværtet. Opfindelsen af den litografiske, i slutningen af 1700-tallet forenklede disse dyr proces og gik gravering nemmere for kunstnerne: var det muligt at gengive tegninger med blyant eller blæk på af kalkholdige sten. Af trykketeknik oplevet en stærk vækst efter 1850 [40][40] Michel Melot, trykketeknik, Genève, skira, 1981.. Projektarbejdets kunstnere Barbizon deltog, bl.a. ved vandet Review-High: Jean-Baptiste Hirse anvendes meget til gengivelse af værker af litografi [41][41] Ségolène mændene" bindestregen mellem maleriet.... Den internationale cirkulation graveret, uanset hvilken teknik, medvirket kraftigt til udbygning af stilarter og emner til deres lokale tilpasning som omdømmet af kunstnere. Oprettelsen i 1862 af foreningen aquafortistes forsøgte dermed at fremme ætsning på det europæiske marked, men også den enkeltes blandt medlemmerne, malere i de fleste [42][42] Jeanne Bailly-Herzberg, vand-høj af maleren i 1800.... Selskabet udstedt i særdeleshed, indtil dens opløsning i 1867, album af Whistler, Bracquemond, Manet, Fantin-Latour, legros, Jongkind og Félicien Rops. Så snart 1869, styrtbøjle i overtog ideen om at basere i Bruxelles International Society of Aquafortistes [43][43] Catherine Meneux, "The International Society of Aquafortistes".... På siden af litografier, Toulouse-Lautrec, der bl.a. var udbredt i Europa i begyndelsen af det 20. århundrede med moderne kredse, især i Tyskland og England [44][44] Catherine Krahmer, "PAN og toulouse-lautrec," Print.... Det enorme arbejde, der er igangsat i de seneste ti år på den internationale tidsskrifter har bedt om at overveje et program som ambitiøs, for billederne er gengivet i disse tidsskrifter [45][45] Évanghélia stead og Hélène Védrine (red.), Europa.... Forskning om de retlige rammer for cirkulation af billeder og værker er et andet sted. For få undersøgelser er tilgængelige på Skats krav gælde for værker, mens kunsten blev ofte specifikke relger (luksus genstande og kunstværker) [46][46] i den moderne periode, er der nogle oplysninger..., og at disse vilkår har haft en betydelig indvirkning på den internationale udveksling af kunstværker (det drejer sig om fuglen i løbet af brancusi i 1926 er det mest kendte eksempel) [47][47] Nathalie Heinich," "Dette er en fugl!" Brancusi vs.... Det vil også være historien om international copyright, der er sat i værk i det 19. århundrede, og i særdeleshed historien om dets anvendelse til kunstneriske produktioner. Det bjergmassiver i juridisk arkiv, redaktionelt og merchant venter forskere, hvis det vil kunne hjælpe til en bedre forståelse af, hvad der i dag spiller i den internationale trafik med billeder, hvordan logikken for retsforfølgning på vegne af forfatteren begyndte på plads og kunne komme forbi et system til bogstaverne og at beskytte forfattere, til en juridisk spændetrøje, primært til producenter af billeder og deres arvinger. Cirkulation af billeder, genetik af værker og "Metissages " Transnational historie cirkulatorisk og kunst endelig åbner et stort felt for studier af genetiske faktorer. Det samme at litteraturhistorie er fornyet ved studiet af håndskrifter af forfattere, genetisk undersøgelse af værker fra den fri bevægelighed over grænserne for billederne måske omforme vores forståelse af værkerne. Denne type tilgang fokuserer opmærksomheden på skabelsesprocessen og deres visuelle miljøer forudsætninger, gennem rækken af forberedende skitser, tegninger, men også billeder før det forberedende arbejde. Det kræver at komme ud af betragtningerne kun kunstneriske værker: billeder fra det cirkulerende (eller ej), udvikler et værk? Det kræver en mere tilbundsgående analyse af de visuelle sammenhænge i hvilke Plasticiens levede og "så" eller kunne se. Den suger et visuelt of the history of art, men har også en stor teknisk ekspertise beton. Nogle forskere har påbegyndt dette arbejde, i dialog med antropologer, som Serge Gruzinski, ved spørgsmålet om kulturelle mix, og som har vist, fra deres arbejde på den kulturelle forbindelser siden koloniseringen, hvor meget kunstneriske globalisering er ikke et nyt fænomen [48][48] Serge Gruzinski, de fire dele af verden: historie ... Disse forskere overvejer deres kunstneriske arbejde med globalisering inden for rammerne af en bredere undersøgelse af hardware circulations [49][49] Thomas DaCosta Kaufmann og Michael Nord (red.), Medierende...", som supplerer den tværnationale replay af den økonomiske og politiske historie fra koloniseringen perioder [50][50] Sanjay Subrahmanyam, det portugisiske imperium i Asien, 1500-1700:.... Det er i dette perspektiv, at nye generationer adresse "trajectories tværkulturel" eller "sociale liv" følgende genstande, Arjun Appadurai, Arjun Appadurai The Social Life of things : handelsvarer.... Et af problemerne med disse tilgange er at se hvordan de arbejder i omløb, varierer og kan blande sig, og blive i deres baner af "objekter flettes Nicholas Thomas, entangled Objects : exchange, materiale... "; Eller hvordan udviklede årsager og kunstnerisk praksis, tværkulturel som porcelæn mellem Øst og Vest Robert Finlay, Pilgrim kunst: kulturer i porcelæn.... For Historien om maleriet, man begynder at se bedre ved f.eks. hvordan moderne praksis er resultatet af en krydsning mellem malere kaldet "naturalists"